וויל פארל הוא סוג השחקנים שמעלה מיד פרויקט. הנוכחות שלו יכולה בקלות למכור מושג מגוחך כי האיש פשוט כל כך משליך את עצמו בכל תפקיד. חשבו על הקונספט של לילות טלדגה: הבלדה על ריקי בובי… האם אתה יכול לומר בכנות שהסרט היה עובד ללא בוגר SNL? מה עם אחים חורגים? בטח, זה רעיון מצחיק, אבל משהו כזה ימות במקום בלי הליהוק הנכון. בקיצור, זה לא הוכחת ייצור. אותו דבר לגבי אולד סקול מ-2003, סרט שלא רק הזניק את הקריירה של הבמאי טוד פיליפס אלא גם עזר להפוך את וויל פרל לאחד מכוכבי הקומדיה הגדולים בעולם.
אבל זה כמעט לא קרה…
האמת היא שהיו צדדים מעורבים באולד סקול שפשוט לא רצו את וויל בסרט… וגם לא רצו את לוק ווילסון או וינס ווהן… משוגע, נכון?
הסטודיו לא נמכר בוויל, לוק או וינס… אבל למה?
שחקן נהדר יכול לשנות את הדרך שבה יוצר סרטים עושה את הסרט שלו. זה בדיוק מה שקרה כשקוונטין טרנטינו שכר את מרי אליזבת וינסטד עבור Death Proof. וזה גם מה שבמאי העתיד של הג'וקר והנגאובר, טוד פיליפס, רצה מוויל, לוק ווינס ווהן. הוא רצה את הרגע הטרנסצנדנטי הזה שבו שחקן מפיח חיים בקונספט אבסורדי ופשוט מוכר אותו לחלוטין!
אם מישהו היה יכול לעשות את זה לסרט על גברים בני 30 המשתוקקים לימי ילדיהם בקולג' זה היה הבחור מ-SNL, אחיו של אוון ווילסון, והבחור מסווינגרס. אבל אולפני DreamWorks הפכו את זה למאתגר באמת עבור טוד.
"היה לנו בראש את וינס [Vaughn] כל הזמן, וליהקנו סביב וינס", הסביר טוד פיליפס בראיון לפלייבוי."באותה תקופה, וינס היה מוכר קשה ל-DreamWorks. הוא עשה הרבה סרטים שלא תקרא להם קומדיות - הוא היה שחקן דרמטי. אבל הייתי ממש מת על זה להיות וינס."
לפי המפיק איוון רייטמן, דרימוורקס לא היה משוכנע שווינס ווהן מצחיק במעט. זו הייתה דעה שבסופו של דבר הם ייאלצו לאכול בהתחשב בהצלחתו של וינס בלהיטי קומדיה ענקיים אחרים כמו Wedding Crashers.
בסופו של דבר, איבן וטוד נקטו עמדה עבור וינס, ואמרו בפה מלא לאולפן שמציאת אנשים מצחיקים היא המומחיות שלהם ולא האולפנים.
העסקת וינס הייתה גם משהו שמשך את לוק ווילסון וויל פרל. עם זאת, בגלל ההתערבות של האולפן כמו גם הבעיות האישיות של וינס עצמו, לקח לו נצח לחתום על חוזה. הבוקר של הסצנה הראשונה שלו באולד סקול היה כאשר הוא שם לראשונה את העט על הנייר.
"וינס היה קצת מסובך. עשינו את העסקה הרבה זמן לפני הצילום, אבל זה לקח הרבה זמן [להסתיים].היו הרבה ויכוחים על נקודות קטנות שבסופו של דבר אף פעם לא היו חשובות", הסביר איוון רייטמן לפלייבוי. "אני כן חושב שהייתה רמה של פרנויה בחייו של וינס באותה תקופה שמעולם לא הייתה קשורה לסרט שלנו. אבל האולפן לא התכוון לאפשר לנו להתחיל לצלם עד שהוא חתם על החוזה, מה שהוא עשה לבסוף בגלל מפיק הקו שלנו דן גולדברג, שהיה נהדר - הוא בעצם ישב על וינס עד שהוא עשה את זה."
"ברגע ששכנענו את דרימוורקס, והשגנו את וינס, אז אני חושב שזה הלך לוויל וללוק [ווילסון] בערך באותו זמן", הסביר טוד פיליפס. "אני לא חושב שהיו לנו אודישנים לשלושת החלקים העיקריים. וויל עדיין היה ב-SNL, והיה מאוד קשה לעבוד עם לוח הזמנים שלו. הוא נסע הרבה הלוך ושוב מניו יורק ללוס אנג'לס כי צילמנו את הסרט בלוס אנג'לס הכימיה בין וינס לוויל עלתה על כל דמיוני."
הכימיה על המצלמה הייתה משהו שגם וויל פרל קלט וזו אחת הסיבות שהוא לא היה מוכן לעשות את הפרויקט.אבל, שוב, DreamWorks פשוט לא נמכר על וויל. זה היה קשור בעיקר לעובדה שהקומדיה שלו לא ממש תורגמה לקולנוע כפי שתורגמה עד סוף שנות ה-2000. וויל מזכה את טוד על כך ששכנע את דרימוורקס ללהק אותו. זו הייתה החלטה שדרימוורקס בוודאי לא מתחרטת עליה.
אז מה עם לוק ווילסון?
בניגוד לווינס ווהן ו-וויל פארל, לוק ווילסון היה באמת הישות הלא ידועה. דרימוורקס לא רצו את וינס כי הם לא חשבו שהוא שחקן קומי והם לא רצו את וויל בגלל לוח הזמנים והפרסונה שלו בסאטרדיי נייט לייב. אבל עם לוק… זה היה פשוט על העובדה שהוא כמעט אף אחד.
"כנראה שלא עשיתי 10 סרטים עד הנקודה ההיא - Bottle Rocket and Rushmore, ואני חושב שרויאל טננבאום ו- Legally Blonde עדיין לא יצאו, " לוק ווילסון, שגילם את מיץ' באולד סקול, הסביר. "הערה צדדית היא שוויל יצר איתי קשר רק כדי להיפגש ולדבר, לפני ובלי קשר לאולד סקול, אז פגשתי אותו פעם אחת לשתות בירה.לא ידעתי כלום על טוד פיליפס - הייתי רק שכיר. אני אתפלא אם הייתי הבחור הראשון שהם הלכו אליו, אבל מי יודע? אני אתפלא אם הם היו כמו, 'תביא לנו את לוק ווילסון!'"
כמובן, טוד ואיבן הצליחו להעלות מגרש טוב לאולפן וקיבלו בדיוק את השחקנים שהם שמו את לבם עליהם. זו ללא ספק הסיבה העיקרית לכך שאולד סקול נותרה אחת מהקומדיות האבסורדיות האהובות ביותר של תחילת שנות ה-2000.
