עם מופע שלוקח אותנו לארצות הרבות של ווסטרוס ונותן לנו את סצנות הקרב האפיות ביותר מלאות בדם ודרקונים, אין זה פלא שהסטים של משחקי הכס היו צריכים להיות מפוארים בדיוק כמו התכנית עצמה. אבל זו לא הייתה משימה קלושה רגילה, לקחת על עצמה את עיצוב התפאורה והבנייה של התפאורות לכסאות. הם לקחו בדיוק כמו הרבה דם כדי לעשות כמו לקחת את האופי.
עכשיו, כשאנחנו לא מלחיצים יותר מדי על קו העלילה של התוכנית ואיך היא הסתיימה, אנחנו יכולים להעריך איך Thrones התאחדו ואת כל ההיבטים שהפכו אותה לאחת התוכניות הטובות ביותר. מעצבת התפאורה הייתה דבורה ריילי ומנהל בניית התפאורה שלה היה טום מרטין, ויחד הם יצרו כמה מהסטים הגדולים בתולדות הטלוויזיה.
מרטין אמר ל-Time שאחד הסטים הטובים ביותר שהוא בנה היה גשר המשיכה במהלך המצור על ריבררון בעונה 6. "הייתה לנו הפגישה הזו וסיעור מוחות, מה נעשה בקשר לזה", הסביר מרטין. "זה בדיוק בא לי בפגישה, למען האמת: למה שלא נעשה את זה באולפני בנברידג' שלנו. הנהר באן זורם בקצה המגרש [ו] רוחבו 80 רגל. למה שלא נעשה זאת. לעשות את זה באמת? נסכר חלק מהנהר ונעשה את הגשר הנמשך ונעשה את הכל אמיתי ונבנה את הטירה בחניון ונסגור אותה ונפיל אותה לנהר."
"הסתכלנו על זה וכולם אהבו את המיקום ועוזר מנהל הבנייה שלי, דני, בא איתי", המשיך מרטין.
בניית הסט ל-Riverrun הייתה נרחבת ביותר ולקחה 18 שבועות מרגע הציור הראשון ועד לתוצר הסופי."המבנה הכולל, שהוא מבנה לא מבוטל, יש בו שני חלקים עיקריים. סגירת הנהר ובניית גשר שרשרת ממשי שעבד. הכל היה צריך להיעשות מפלדה ומצופה באלפי טונות של עץ ישן ענק, להציל עצים איפה שיכולנו… אז בזמן שזה קרה, בנינו חצר שלמה ב-Riverrun על גדת הנהר. בזמן ששני האלמנטים האלה התרחשו, בנינו פיגום ענק בחניון ובנינו את חזית הטירה בגובה 50 רגל גבוה על מסגרת פלדה. אז הדבקנו אותה שם, צבענו אותה שם, ביצענו עליה את כל ההזדקנות, וממש הרמנו אותה והעלינו אותה במקומה."
מרטין גם אמר שהם בממוצע 70 עד 80 סטים לעונה. דמיינו לעצמכם יצירת סטים ענקיים שלוקח עד כ-18 שבועות להכנתם ופעמים כאלה ב-70 או 80. מרטין גם אמר שהסט לקרב על Blackwater Bay היה מאתגר, יחד עם Castle Black. "בנינו את Castle Black במישור אחד של המחצבה וזה היה למעשה 90 רגל של קיר מחצבה בקצה אחד של החצר", אמר מרטין.
מרטין אמר שהוא תמיד בעד לעשות את הסטים כמה שיותר אמיתיים, ואם הם הצליחו לעשות את זה הם עשו את זה. הוא מעולם לא רצה שהם ישתמשו באפקטים חזותיים אם הם יכולים לעזור לזה. "חייבים להיות לך כל כך הרבה אפקטים חזותיים בגלל הדרקונים וכל השאר. אם יש עוד אלמנטים שאתה יכול לעשות באמת, אנחנו נעשה את זה באמת. אנחנו בהחלט לא מפחדים להוציא את הצוואר החוצה ולהגיד בואו נעשה את זה. נסה את זה, אנחנו יכולים לעשות את זה באמת. זה חוזר להיות לא לפחד להציע משהו ולהוציא את הצוואר החוצה ולהגיד שאנחנו יכולים לעשות את זה."
דבורה ריילי לעומת זאת יכולה להסכים לחלוטין עם מרטין. היא אמרה ל-Variety שמשחקי הכס מרגישים כל כך אמיתיים, כי כל הסטים הם חיים אמיתיים, לא אפקטים מיוחדים. "הדרך שבה חונכתי הייתה שאתה אמור להריח סט," אמרה ריילי. "זה צריך להיות כל כך אמיתי."
רוב מה שעזר לריילי לבחור איך נראות כמה ארצות שונות היה ירי במקום.למשל כאשר צילמו את הסצנות של דורן, הם צילמו בספרד, ו- King's Landing היה מבוסס על עיר בקרואטיה בשם דוברובניק. ריילי גם נהנתה להשתמש בארכיטקטורה אסלאמית והודית כדי לעזור לעצב את היכל הפנים בבית השחור והלבן.
עם זאת, שום דבר לא התקרב למה שהם היו צריכים לעשות בעונה האחרונה. בתחילת העונה לריילי הייתה העבודה לעצב את וינטרפל, אבל הסט של King's Landing הוא שהפך לאתגר האולטימטיבי עבורה. כשהגיע הזמן לצילומי הפעמונים, ריילי הציתה את הסט שלה שהם הכינו בחלק האחורי של אולפן ההפקה. אבל מה שהיה שונה בסט ה-King's Landing הענק של ריילי הוא שהם היו צריכים לזכור שהם הולכים לשרוף אותו גם כן.
"לא היה לנו הרבה זמן בשרוול שיכולנו לקחת שבועות כדי לשנות את הסט לבמה הרוסה", אמרה ריילי בסרטון מאחורי הקלעים."אז טום מרטין, מנהל הבנייה שלנו הגה את הרעיון הגאוני לבנות תחילה את הסט בשלב ההרוס שלו ואז לחפות אותו כך שיהיה מושלם מלכתחילה."
חלק מההצלחה של משחקי הכס ניתן לייחס לעובדה שגם ריילי וגם מרטין רצו שהכס ירגיש כמה שיותר אמיתי, והם אפשרו את זה בכל דרך שהם יכלו.
ביחד עם מרטין, ריילי הכינה את הסט העצום עם פרטים ללא דופי. ריילי המשיכה לקחת הביתה כמה פרסי אמי על עבודתה על Thrones. הם הפכו את Thrones למה שזה וגרמו לזה להרגיש כאילו אנחנו באמת הולכים ברחובות King's Landing. חבל שהסט נהרס בזעם של דאינריז, או שהוא אולי הפך לאטרקציה ממש מגניבה למעריצים.
