אלפרד היצ'קוק ידוע בתור "מאסטר המתח". לפני כמעט מאה שנה החל היצ'קוק להדהים את הקהל עם יצירת המתח שלו על המסך הגדול. ב"תור הזהב של הטלוויזיה" הנוכחי, הבמאי, הכותב והמפיק סם אסמעיל עושה לעצמו שם כאומן מתח על המסך הקטן. עונה 2 של השיבה הביתה וסדרת השיבה הביתה בכללותה מוכיחות את עצמן כקליניקה כיצד לספר סיפור מותח עבור דור צפייה בבולמוס.
זה לא אומר ש-Esmail השיג מעמד של היצ'קוק, אבל המיזמים שלו בז'אנר המתח-אימה היו פוריים עד כה. Esmail ידוע בעיקר בהפקה פורצת הדרך של מר רובוט, בכיכובו של רמי מאלק. מר רובוט זכה להצלחה עצומה בשימוש במתח בגלל הפחד ממערכות, תאגידים גדולים ומבנים.
החזרה הביתה עושה כמעט את אותו הדבר בדיוק אבל גם נוגעת בצריכה, ובמה שמשפיע עלינו לצרוך. עונה 2 של השיבה הביתה עושה עבודה נהדרת בהצגת כוח, מעמד ואמביציה ככוח המניע של הרצונות והפחדים של הדמות הראשית. מה שהתחיל בעונה 1 כסיפור על חיילים שטופלו ב-PTSD הפך לסיפור רכבת הרים רגשית של הונאה באמצעות בירוקרטיה ומערכות כוח. זה גם סיפור שמתייחס לזמנים שבהם אנו חיים.
סודות המבנים והדמויות
עונה 1 מתחילה לאט ובהתחלה לא יוצאת בתור פסיכו-מותחן. מה שמחזיק את הקהל הוא ההופעות של צוות השחקנים הנהדר ועבודת הקומפוזיציה והמצלמה של צוות ההפקה.הסט של "שיבה הביתה" הלביש מבנים משעממים ארציים של בנייני תאגידים למקומות מסתוריים שמסתתרים כל כך הרבה בין חומותיו.
זה גם מראה דרך המסגור היפה של המבנים האלה את רמות הבירוקרטיה והמעמד השונות שהדמויות הראשיות רוצות לעלות אליהן וגם להישבר. הונג צ'או שמגלמת את אודרי טמפל עושה עבודה יוצאת דופן במשחק המנהל השאפתני אך לא בטוח בגייסט. צ'או רק מתחילה להצליח במיינסטרים בקריירת המשחק שלה. תפקידיה האחרונים היו ב-Downsizing לצד מאט דיימון וקריסטן וויג, ו-Watchmen בתור ליידי טריאו.
עונה 2 לוהקה בצורה יוצאת דופן עם כישרונות מתפתחים מעורבים עם שחקנים ותיקים. הדמויות המתוארות בעונה 2 ייחודיות במיוחד עבור נשים צבעוניות ומערכות יחסים להט ביות בטלוויזיה.
צריבה איטית ששווה לחכות
עונה 1 של השיבה הביתה מגדירה את העונה השנייה כל כך טוב למרות שהיא לא מתחילה מהנקודה בה הפסיקה. דברים הם אף פעם לא מה שהם נראים במותחן. מעריצי מר רובוט כבר יידעו ש-Esmail עושה מתח בדרכים הכי לא צפויות. הוא גורם לצופים להיות מהופנטים מהיופי הרודף של הפריימים המורכבים שלו. למרות שהוא לא ביים אף פרק בעונה 2, קייל פטריק אלוורז שמר על הטון והמסגור אותו ידועה Esmail.
הקצב של עונה 2 דומה לעונה 1 מכיוון שלוקח לו זמן מתוק משלו לחשוף את האמת. הדמויות הנותרות בעונה 2 כולן צריכות להתמודד עם כוח, אמביציה ומעמד. או שהם מתחרים לקבל אותו, לצרוך אותו, או להפיל אותו. כולנו אוהבים לראות מבנים שנראים לנו מדכאים או מרושעים יורדים, ואולי זה לא תמיד המקרה. זה מה שהופך את השיבה הביתה למושכת את הצופים ובאמת לסיפור עדכני לזמננו. הפרקים הקצרים גם עוזרים לתת לצופים הפסקות לעכל את מה שקרה זה עתה.זהו פורמט זמן חדש וחכם בהצגת סרט מותחן פסיכו.
פודקאסטים של מתח מתרגמים לטלוויזיה
השיבה הביתה היא הוכחה שפודקאסט מתח מתורגם היטב לטלוויזיה. בעבר אמזון פריים קלט את Lore שהוא פודקאסט אנתולוגיית אימה אבל זה נמשך רק 2 עונות. Facebook Watch לקח את הפודקאסט הלהיט Limetown בשנת 2019 בכיכובם של ג'סיקה ביל וסטנלי טוצ'י, אך בוטל לאחר עונה אחת בלבד. השיבה הביתה מתוכננת רק לשתי עונות אבל זו הוכחה שאפשר לעשות את זה. הפרקים הקצרים מתורגמים היטב מצורת הפודקאסט שלו. עבור דור טלוויזיה מונע צפייה מוגזמת, זו הדרך ללכת.
יוצרי סיפורי מתח פנו לא פעם להיצ'קוק כדי לקבל השראה ביצירת סיפורים חדשים בז'אנר. זה בהחלט הפך מיושן במהלך העשורים האחרונים, כשהקהל התרגל לפורמט הסיפור וכבר יודע מה מגיע.הטלוויזיה פתחה דרך אחרת לגמרי לספר סיפורים במתח. סם Esmail מוביל את המשימה ביצירת סיפורים חדשים, חכמים ומתקדמים בז'אנר. הוא לא מתקרב לגוף היצירה של היצ'קוק ואינו מספר סיפורים של ז'אנר אחד כפי שהיה היצ'קוק. Esmail יצרה סדרה נהדרת ב-Homecoming אשר שיפרה מחדש את הפסיכו-מותחן באור חדש שעושה יותר מסתם יצירת מתח. זה מדבר לאנושיות שלנו ולתקופתנו.
