ללא ספק, משפחת סימפסון שינתה את נוף הטלוויזיה. זה הפך קריקטורות למבוגרים מגניב לקהל עולמי, פרץ את גבולות הסיפור, חזה אלמנטים רבים של העתיד שלנו, והוא אחד מפרות המזומנים הגדולות בתולדות הטלוויזיה.
מעריצים מושבעים רוצים לדעת הכל על התוכנית הזו, כולל למה הם באמת ערכו פרודיה לכוכב הקופים, למה הבמאי המפורסם קוונטין טרנטינו דחה את התוכנית, ואפילו למה Kesley Grammar באמת לוהק לתפקיד Sideshow Bob. אבל דבר אחד הם צריכים לדעת אם משפחת סימפסון בוודאי הייתה שונה מאוד אלמלא פרק אחד ספציפי.
למרות שיש הרבה פרקים פנטסטיים של משפחת סימפסון, אחד, במיוחד, מיוחס לשינוי מהלך התכנית לטובה במהלך 'ימי השיא' של התכנית. זה יהיה פרק המונורייל.
איך קוראים לזה?
Monorail.
נכון, "Marge vs. the Monorail" היה מחליף משחק עבור משפחת סימפסון… הנה הסיבה.
זה היה התינוק של קונאן אובריאן
במהלך העונה הרביעית של משפחת סימפסון, שהייתה התקופה שבה התכנית נכנסה למה שרבים מחשיבים כקטע העונות הטוב ביותר שהתכנית ראתה אי פעם, קונן אובריאן היה כותב צוות צעיר בתכנית. כן, היה זה מנחה התוכנית העתידית שיצר את לייל לנלי שמכר לספרינגפילד את המונורייל שלו בסך 3 מיליון דולר רק על ידי שירה של שיר קליט במיוחד.
הפרק השנים-עשר של העונה הרביעית ירד מאז כאחד מפרקי סימפסון הטובים ביותר אי פעם והוא בקלות אחד מהצוטטים ביותר. זה הישג גדול עבור קונאן והבמאי ריץ' מור, שהמשיך לזכות באוסקר על Zootopia.
במהלך היסטוריה פנטסטית בעל פה של יצירת Marge vs.ברוקס נתן לכותבים הרבה יותר גמישות לעשות מה שהם רוצים עם התוכנית. בתנאי שהם הציגו להם את הרעיונות שלהם קודם… הפיצ'ינג היה רגע גדול עבור קונאן, שהיה חדש יחסית בחדרו של הסופר.
"קונאן מכר שלושה רעיונות לתסריט באותה פגישה - הפגישה הראשונה שלו - ואני לא חושב שמישהו אי פעם עשה זאת, לפני או מאז", אמר מאט רייס ל-Vice.
ללא ספק, קונאן או'בריאן התחיל בגדול כשקיבל את העבודה של משפחת סימפסון. לאחר שקיבל את אישור רעיון המונורייל שלו, הוא יצא לדרך לפיתוח רעיונות.
"אני זוכר שהוא כתב את שיר המונורייל והוא ידע שיש לו משהו טוב", אמר המפיק ג'ף מרטין. "הוא היה מאוד מדגדג ממה שהוא בא. הוא היה קופץ למשרד שלי עם צמד המילים, כמו וויגגום שאומר, 'הטבעת ירדה מפחית הפודינג שלי / קח את סכין העט שלי, איש טוב שלי'. הוא סיפר לי את זה בזמן שכתב את זה."
איך פרק המונורייל שינה את משפחת סימפסון לנצח
האמת היא שמשפחת סימפסון כבר הייתה בתהליך של שינוי לפני שידור "Marge vs. the Monorail". אבל הפרק חיזק את זה לחלוטין. עד אז, הם גיבשו את הנוסחה למשפחת סימפסון ועכשיו הם יכלו למצוא את האיזון המושלם בין בדיחות, סיפור ודמות.
"עד העונה הרביעית, שלושת המפיקים הבכירים עזבו אותנו לבד", אמר מייק רייס ל-Vice. "בקושי ראינו את מאט גרונינג, סם סיימון וג'יימס ל. ברוקס. הם הקימו את משפחת סימפסון ונתנו את הטון לתוכנית, ואז כולם יצאו לפתח דברים חדשים. לא היינו יכולים לעשות את התוכנית בלעדיהם, אבל זה היה נחמד שלא השכבה הנוספת הזו של אנשים מפקחים על הפרויקט. אל [השואונר השני] ואני פשוט צריכים לעשות את ההצגה, עם הצוות, שרצינו לעשות."
בזמן שהם השתפרו בבעלותם על המלאכה, הכותבים עדיין בחנו, והוסיפו עוד לעיר ספרינגפילד, כמו גם לכל הדמויות המטופשות והמדהימות שמתגוררות בה.
אבל "Marge v.s the Monorail" באמת שינה להם דברים…
"בשבילי כבמאי, "מארג' נגד המונורייל" היה נקודת מפנה אמיתית, כי זו הייתה ההתחלה של פרקי המחזה הגדולים האלה", אמר במאי הפרק, ריץ' מור. "היה לנו נאמבר מוזיקלי מדי פעם, אבל הסיפורים היו יותר אינטימיים. מאוד ביתי וסביב הבית. הנה מגיע זה שסתיים בסרט אסונות מלא."
כמובן, ריץ' מתכוון לחלק שבו הומר נתקע על המונורייל כשהוא עומד להתרסק. זה היה אחד הרגעים הגדולים בהיסטוריה של משפחת סימפסון.
אבל זה גם הציע הזדמנות לכמה בחירות יצירתיות זר…
"התוכנית נסחפה לאט לסוריאליזם", אמר מייק רייס. "בסוף הפרק ההוא, כשליאונרד נימוי יוצא משם כמו במסע בין כוכבים, אני זוכר שג'ף מרטין אמר שהוא חושב, 'בסדר, אני מניח שאנחנו עושים את זה עכשיו.משפחת סימפסון החליטה שזה יכול לשבור חוקים פיזיקליים.' זה לא היה חזון שהיה לנו לתוכנית או משהו כזה, אל ואני רק ניסינו לצחוק. התוכנית הייתה צריכה להיות קצת יותר גדולה ומוזרה כל הזמן כדי שהיא תעשה את זה."
למרות שזה שינה את סימפסון לטובה (לפחות בשנים הקרובות), זה לא ממש התאים לפרמטרים שקבעו השותפים ליצירה מאט גרונינג וג'יימס ל. ברוקס.
"בהתחלה הוקמה אמונה, בעיקר על ידי מאט גרונינג וג'ים ברוקס, לפיה לתוכנית תהיה מציאות בסיסית ובסיסית", אמר ג'ף מרטין. "שהם היו משפחה ויישמרו חוקים חיוניים של פיזיקה וכבידה. אני זוכר שמאט גרונינג אמר: 'אנחנו לא עושים שום דבר ששולח את המסר שהתוכנית לא אמיתית'. בסדר, אבל זה סוג העיקרון שקשה מאוד לשמור עליו מעל עשרות, לא משנה מאות, פרקים. רק כדי להמשיך לעשות סיפורים אתה כמעט צריך לדחוף את זה קצת."
