לא צריך להיות סופר שאפתן כדי להיות סקרן לגבי תהליך הכתיבה. הכמות העצומה של אנשים שמתעניינים בתהליך הכתיבה של תסריטאים כמו קוונטין טרנטינו מוכיחה זאת. האופן שבו אמנים מרכיבים את עבודתם הוא תמיד מרתק, ללא קשר אם אנו מבינים זאת במלואם או לא. אנחנו גם מתלהבים כשמשהו משתבש בצורה מרהיבה, כמו התסריט של באטמן ורובין שהכותב בעצם התנצל עליו, או מדוע הם מפספסים בור עלילה שהמעריצים קלטו עליו. אבל לפעמים תהליך של סופר הוא קצת יותר סתמי ומהנה. נראה שזה המקרה עם "פארקים ונופש" של גרג דניאל ומייק שור.התוכנית הייתה אגדית בזכות חדר הסופר המוכשר שלה, ובזכות מאמר מעולה של UPROXX קיבלנו מבט מבפנים על מה שהתרחש בפועל מאחורי הקלעים.
איך נכתב פרק בפועל
לפי הראיון בעל פה של UPROXX, היוצרים המשותפים של Parks and Rec, גרג דניאלס ומארק שור, אמרו שעוזרו של הסופר שלהם (שהפך בסופו של דבר לסופר), גרג לוין, היה "ההיסטוריון של התוכנית". כל דבר על הדמויות או על עולם התוכנית היה צריך לעבור דרכו… אחרי הכל, הוא ידע הכל…
"הצעד הראשון היה מתרחש בחדר יצירת הסיפור, שהיה מעגל של ספות עם לוחות מודעות וכרטיסי פתקים וחדים, והחדר הזה הוא המחולל", אמר גרג לוין. "אז, כל שיחה בעצם הובילה לרעיונות סיפורים. היה לך רעיון לפרק והחדר היה מציג כל דרך אחרת ללכת וירשום על כרטיסים מחשבות שונות.לדוגמה, נניח שאתה מדבר על פסטיבל הקציר, כל דבר מליל סבסטיאן שאבדה במבוך תירס ועד אנדי או אפריל שאמרו, 'אני אוהב אותך'. כל הקלפים השונים האלה נכתבים, ואתה לא דואג לגרום להכל לעבוד עכשיו. הדבר שמייק שור תמיד היה אומר הוא ביטים סותרים את המגרש. זה היה בסדר אם מה שהצעת היה שונה ממה שמישהו אחר העלה. פשוט תוציא את כל הרעיונות."
בסופו של דבר, סיפור יפותח באמצעות התהליך הזה.
"לפעמים קלפים היו חוזרים בפרקים מאוחרים יותר", המשיך גרג לוין. "או מאוחר יותר בפרק אולי, הסיפור שחשבת שהוא ממש טוב לא היה חזק כמו שחשבת שהוא. אז, 'אוי, מה עם הרעיון האחר שהיה לנו על ליל סבסטיאן בתירס מבוך?' חדר יצירת הסיפור היה מרגש כי שם נוצר השלד של הפרק ומשם שלב 2, שבו הכותב שקיבל את הפרק הזה לקח את לוח המודעות שעליו היו 50-60 קלפים וכתב מתווה.לאחר מכן, המתווה קיבל הערות מהכותבים, ואז הם נשלחים לכתוב את התסריט."
"התסריט הזה הפך לשלד החדש, המסגרת שלשמה קרה הכתיבה מחדש, שזה שלב שלישי. הם לקחו את הסיפור והתסריט לחדר שני, שהיה כמו חדר ישיבות משעמם למראה עם שולחן ארוך, מחשב וחבורה של מסכים מחוברים למחשב האחד. ואז קרה הכתיבה מחדש, שבה הגיעו בדיחות חדשות או סיפורים שחשבת שעובדים בשלב המתאר לא עבדו ברגע שהם נכתבו, ואתה צריך לתקן אותם שם. לפעמים התסריט נהיה כל כך שמן מכמו תסריט של 33 עמודים רגיל לתסריט של 50 עמודים עם טונות של בדיחות שונות. טונות של גרסאות חלופיות שונות של סצנות, ואז הכתיבה מחדש התרחשה יותר משבוע, והייתה לך טיוטה לטבלה ואז צוות השחקנים קרא את הטבלה. זה לקח בערך, באופן מוזר, חודשיים מרעיון הסיפור ועד לצילום טיוטה."
הסופרים אהבו לעשות הכל מלבד לכתוב
אדם שומע סיפורים רבים על מה שקורה בפועל בחדרו של סופר בתוכנית טלוויזיה, ולעתים קרובות אתה שומע שהרבה זמן מושקע בשטויות. ובכן, זה נכון מאוד עבור הכותבים על פארק ונופש, לפי UPROXX.
סיטקום ברשת בדרך כלל מסופק עם אוכל אינסופי. זה היה היבט מועדף בקרב הכותבים… עד שמישהו השאיר פחית קולה בחוץ במהלך הפסקה וגרם למשרד להיות שורץ נמלים. אחר כך היו כל התעלולים כמו השימוש בכמוסות דם מזויפות שבאמת הטריפו את מייק שור.
אולי ההיבט הטוב ביותר בחדרו של הסופר Parks and Rec היה העובדה שכל הכותבים קיבלו שיר נושא. גרג לוין היה האיש שעשה זאת. עם הזמן, הוא מצא שיר שמתאים לכל אחד מהכותבים והוא היה מנגן אותו בכל פעם שמישהו אמר משהו חכם או קיבל את דרכו או אמר בדיחה מצחיקה.
"אז, כל יום העבודה הפך למעין קרקס משעשע של אנשים שמתבדחים ואז הוא משמיע צלילים", אמר הסופר אלן יאנג. "אז היית שומע את שיר הנושא שלך. חלק משירי הנושא כללו אנשים קמים ורוקדים."
לכותבים כמו עיישה מוהרר היה שיר בשם "Doggy Fun" מ-Project Runway, למייק סקאלי היה את "Born to Run", לצ'לסי פרטי היה "Boyfriend" של להקת פופ דרום קוריאנית, ולנורם היסקוק היה רך מאוד שיר של Cat Stevens.
לדוגמה, של ג'ו מנד היה נושא ה-NBA ב-NBC, של עיישה מוהרר היה שיר בשם "Doggy Fun", ששימש בעונה מוקדמת של Project Runway, ושל מייק סקאלי היה "Born To Run" של ברוס ספרינגסטין.” למרות שאני כנראה הכי גאה בשיר שנתתי לצ'לסי פרטי שהיה שיר בשם "Boyfriend" של להקת הפופ הדרום קוריאנית Girls' Generation.
"זה קצת עצבן אותי כי אני מבין את זה, אבל אני גם אוהב מוזיקת אלטרנטיבה, אז זה היה כאילו הדבר הזה שלך יכול היה לבחור משהו אחר שהיה עכשווי ומגניב יותר", אמר נורם היסקוק."השיר לצ'לסי תמיד היה נהדר. זה היה כמו מוזיקת ריקודים אמיתית. וצ'לסי פרטי תמיד הייתה קמה ורוקדת לצלילי השיר."
כל זה הוסיף לתחושת אחדות ויצר קשר שבסופו של דבר הוביל ללכידות יצירתית שבאמת הפכה את Parks and Rec להופעה מיוחדת ומצחיקה בעליל.
