אם לא הייתם מאותם צופי קולנוע שהגיעו לבגרות בזמן יציאתו של Psycho לאקרנים ב-1960, יכול להיות שאין לכם מושג על השפעתו על סרטי האימה המודרניים של ימינו. בטח ראיתם את הסרט של אלפרד היצ'קוק, אבל הוא עשוי להיראות מאולף אם אתם רגילים לתמונות חותכות משנות ה-80 כמו יום שישי ה-13 ומחנה Sleepaway, כמו גם לאותם פחדים מודרניים יותר שתוארו בזכייונות הוסטל ומסור.
אבל ב-1960, יצירת המופת של הסרט של היצ'קוק שינתה את המשחק. לפני פסיכו, לא היה דבר כזה תמונת החתך. מפלצות קולנוע היו מפלצות תרתי משמע ולא המפלצות האנושיות שמסתובבות כעת בנופים הקולנועיים שלנו.היו מעט מאוד פיתולים מושכי שטיחים, שכן רוב סרטי האימה היו עניינים פשוטים. ובוודאי שלא היו סרטים שהעזו להציג את התקיפה האלימה של אישה עירומה בזמן שהיא התקלחה.
היום, מעריצי אימה רבים מאוכזבים אם הדם והקרביים נמצאים במינימום. הם מרגישים קצרים אם אין לפחות טוויסט אחד בנרטיב של סרט. והם מתעצבנים אם אין לפחות סצנה אחת שמציגה עירום מיותר. אבל עוד ב-1960, הדברים האלה לא היו שגרתיים. הקהל לא ציפה לאימים ולטריקים המלוכלכים שהיצ'קוק שיחק עליהם. וגם מבקרי קולנוע לא היו מוכנים לשינוי בסיפור העומד להגיש להם. פסיכו היה התגלות, ולמרות שחלקם שנאו את הסרט בזמן יציאתו לאקרנים, מאז הוא זכה להכרה כקלאסיקה אימה אמיתית!
כולנו קצת משתגעים לפעמים
סרטו של היצ'קוק היה מבוסס על רומן אימה משנת 1959 מאת רוברט בלוך. בהשראת הרוצח הסדרתי אד גיין, הספר והסרט הביאו לחיים את דמותו הבעלים של המוטל של נורמן בייטס, רוצח סדרתי בדיוני שתירץ את פשעיו בציטוט הסרט המפורסם כעת: כולנו קצת משתגעים לפעמים..'
בזמן יציאת הסרט לאקרנים, אנשים הניחו את אותו הדבר של אלפרד היצ'קוק. לאחר שאהבו את התעלומות בלב North By Northwest, Rear Window ו-Vertigo, הם כנראה ציפו למשהו קלאסי ומרגש מהסרט שהם עמדו לראות, למרות שם הסרט. במקום זאת, הם התמודדו עם סצנת מקלחת אלימה, גופות מתכלות, רוצח סדרתי שברח מפשעיו, ואולי המזעזע מכולם, שחקנית ראשית (ג'נט לי) שנהרגה באמצע הסרט.
האם היצ'קוק השתגע?
נראה היה שהמבקר של לונדון איבנינג ניוז חושב כך. "היצ'קוק הכתים מוניטין של פעם", הוא אמר, מהדהד את דעתם של מבקרים וצופי קולנוע רבים אחרים באותה תקופה.
הסרט הושמץ בצורה לא הוגנת. כן, הייתה אלימות ועירום, אבל אנשים דמיינו שהם רואים יותר ממה שהם ראו בפועל. בסצנת המקלחת המפורסמת של הסרט, אתה רואה מעט מאוד מגופה העירום של ג'נט לי, ולעולם לא זוכה לראות את הסכין חודרת לשרה. משיכת השטיח שהיה מותה של דמותה הפתיעה ומתוסכלת את הקהל, אבל זה היה למעשה מהלך מבריק. לפני סרטים כמו Deep Blue Sea ו-Scream שגם הרגו את הדמויות ה"ראשיות" שלהם מוקדם, הוא הציג במיומנות את הנטייה של היצ'קוק להתעסק עם ציפיות הקהל. ולמרות שהשינוי בז'אנר היה מפתיע עבור חלקם, הוא אפשר להיצ'קוק להשתמש בכל כלי בארסנל שלו כדי לזעזע, להפריע ולרגש את הקהל, וכך לשפר את כל הציפיות שהיו להם לגבי הסרטים שלו.
באותו האופן שבו הסכין נחצה מבעד לווילון המקלחת, הסרט חתך את מרקם השלווה שגרם לחברי הקהל להרגיש בטוחים. באותו האופן שבו מריון קריין נהרגת באמצע הסרט, הסרט הרג כל תקווה לסוף טוב מצד הקהל של הסרט.ובאותו אופן הניקוד הקלאסי של ברנרד הרמן הרעיד את תווי הפסנתר, התווים הגבוהים המוזיקליים הרעידו את עצביו של הצופה המרופט כעת.
אתה מבין, היצ'קוק לא השתגע. הוא ידע בדיוק מה הוא עושה, והיה לו כיף גדול להטיל אימה על הקהל ובו זמנית להטיל אימה על הקורבנות שלא מדעתם של הסרט שלו.
פסיכו: הסרט ששינה את האימה לנצח
אוי בטח, היו אלמנטים מסוימים של Psycho שהיו מוכרים לקהל. בית בייטס, למשל, עם החדרים דמויי הקריפטה והפינות האפלות שלו, לא היה דומה מדי לטירות ולבתי האחוזה המפחידים שאכלסו סרטים אחרים. אבל הסרט של היצ'קוק בלט מהקהל בדרכים אחרות.
בעוד שרוצחים סדרתיים הופיעו בסרטים בעבר, אף אחד מהם לא היה מקסים או אנושי כמו נורמן בייטס. אנתוני פרקינס נותן הופעה מנטרלת בכוונה, וזה עובד תענוג.כשהצד האפל שלו סוף סוף נחשף, אנחנו בהלם לגלות שהדמות המוזרה אך החביבה בלב הסרט היא בעצם מפלצת מטורפת. אנו מקבלים הצצה לכך כאשר אנו רואים אותו מרגל בצורה מעוותת אחר אורחיו בתחילת הסרט, אך אנו מתחילים להבין את הזוועות האמיתיות של טבעו החייתי כאשר אנו מבינים מאוחר יותר שלא רק שהוא עומד מאחורי הרציחות במוטל, אלא הוא לובש את הבגדים של אמו המתה בזמן שהוא מבצע אותם.
וכפי שכבר דנו, פסיכו גם יצאה דרך האלימות והעירום הנתפסים בה, והשטיח מושך פיתולים שהכשילו את הציפיות של צופי הקולנוע.
בעקבות יציאת הסרט לאקרנים, השפעותיו התבררו, במיוחד בז'אנר הסלאשר. היצ'קוק פתח את השער לכל מיני רוצחים סדרתיים אלימים בסרטים, מאלו של המין האנושי (שלום חניבעל לקטר) ועד לאלה שיש להם נטיות כמעט על טבעיות (מייקל מאיירס, ג'ייסון וורהיז).
לעירום יש חלק גם בסרטי אימה מאז, למרות שרבים מהם היו הרבה יותר נצלניים מהפסיכו של היצ'קוק.
ועכשיו התחלנו לצפות לבלתי צפוי בסרטי האימה שלנו, מכיוון שסרטים כמו החוש השישי, יתום ויום שישי ה-13 כולם הפתיעו את הקהל עם משיכת השטיח שהיצ'קוק התענג על עם פסיכו.
פסיכו שינה את ז'אנר האימה לנצח, ואם אתה מעריץ של סרטים כמו שתיקת הכבשים, שבעה, פאזל וליל כל הקדושים, אולי תרצה לעמוד ולהצדיע לאפרד היצ'קוק, האיש שהגדיר מחדש מספר סיפורי אימה למשהו שאינו ניתן לזיהוי מסרטי האימה היציבים והבטוחים שנעשו לפני 1960.
