כשזה מגיע לאמץ באמת אופי של דמות לסרט, נטלי פורטמן היא מומחית. היא משחקת מאז שהייתה ילדה קטנה ולקחה על עצמה כמה מהתפקידים הטובים ביותר של הוליווד, ואפילו יש לה את האומץ לעזוב תפקידים אם הם כבר לא תואמים את המוסר והאידיאלים שלה.
לפני שהייתה פאדמי במלחמת הכוכבים, ג'יין פוסטר בת'ור ובלרינה בברבור שחור, שזיכה אותה באוסקר, היא הייתה אקדמאית חכמה שלמדה פסיכולוגיה. אם כבר מדברים על ברבור שחור, היא השתמשה רבות בכישורי הפסיכולוגיה שלה כדי להיכנס לתפקיד הזה.
אבל זה לא כל מה שהיא עשתה כדי להיכנס לדמות לאחד התפקידים החשובים בקריירה שלה, וזה כמעט לקח יותר מדי, הן נפשית והן פיזית. הנה מה שפורטמן עברה כדי להגיע לאוסקר ההוא.
השינוי של פורטמן היה מסוכן
ההבחנה בין פורטמן לדמותה נינה סיירס הייתה לפעמים עמומה, במיוחד כשפורטמן התאמנה להיות רקדנית בלט. פורטמן בעצם גילמה אמנית שנלחצתה לפתח ציפיות לא מציאותיות מעצמה כשהיא ניסתה להיות מושלמת, אפילו שפורטמן עצמה ציפתה ממנה להפוך לדמות.
במהלך ההכנות שלה להיות נינה, פורטמן איבדה 20 פאונד, מה שאפילו הפחיד את הבמאי שלה, דארן ארונופסקי.
"בשלב מסוים, הסתכלתי על גבה של [נטלי], והיא הייתה כל כך רזה וכל כך חתוכה", אמר ארונופסקי לאקסס הוליווד. "הייתי כמו, 'נטלי, תתחילי לאכול'. וידאתי שיש לה חבורה של אוכל בקרון שלה."
פורטמן הוכנסה למשטר אימונים קפדני של שנה לסרט ולקחה שיעורי בלט והצלבה קיצוניים עוד יותר.
"אני חושב שרק הפיזיות של כל זה הייתה הקיצונית ביותר", אמרה פורטמן למגזין Us. "כלומר, מעולם לא קיבלתי כל כך הרבה הכשרה - לעשות חמש עד שמונה שעות ביום של [זה] היה ממש אתגר.
"זה תמיד אחד מהדברים שבהם, כשאתה מכניס הרבה, אתה יוצא הרבה."
"הרבה מזה עשיתי עם כפיל," היא אמרה ל-Vanity Fair. "זה היה נהדר אבל גם קשה פיזית, עם כל הזכוכית המזויפת השבורה הזו והלחימה והג'וג'יטסו - זה היה די מטורף. זו הייתה הפעם היחידה שנפצעתי. כלומר, חטפתי פציעות בלט, אבל זה היה היום שבו נפצעתי פציעה שאינה בלט, חבטתי בראשי והייתי צריכה לקבל M. R. I. שום דבר לא קרה, כמובן."
פורטמן למדה שיעורי ריקוד במשך שנים לפני שהפכה לשחקנית, אבל היא מעולם לא עשתה הכשרה כזו לפני כן. פורטמן גילתה מה זה באמת להיות בלרינה והעריכה את כל מה שהם עושים.
"אתה לא שותה, אתה לא יוצא עם החברים שלך, אין לך הרבה אוכל, ואתה כל הזמן מעביר את הגוף שלך בכאב קיצוני", היא אמרה ל-She Knows.
אבל בזמן שפורטמן חיה את חלום ילדותה ועבדה עם חברתה הטובה, מילה קוניס, היו מחסומים אחרים בדרך. לארונופסקי הייתה שיטה מניפולטיבית במיוחד לגרום לכוכבים שלו להתנהג כמה שיותר מציאותי.
נינה של פורטמן מקנאת לשמצה בדמותו של קוניס, לילי, וכדי לגרום להם להיות תחרותיים בצורה משכנעת, הבמאי היה מעמיד אותם זה מול זה בחיים האמיתיים. הוא היה אומר שאדם עובד קשה יותר על הכוריאוגרפיה שלו, וניסה לעורר את האופי התחרותי הזה שרואים בסרט.
למרבה המזל, זה לא עבד. אבל זה לא אומר שארונופסקי לא השתמש בטכניקות אחרות על השחקנית הראשית שלו, כולל עידוד שלה לצאת מאזור הנוחות שלה.
"דרן למד יום אחד שאחרי שניסה כל מה שהוא רוצה לעשות, אם בטייק האחרון הוא אמר, 'תעשה את זה בשביל עצמך', זה יהיה הטוב ביותר שלי", אמרה פורטמן ללוס אנג'לס. פעמים.
מלבד כל האימונים ומשחקי המחשבה, היא נכנסה לחיים האמיתיים, החלק בתפקיד שהיה חתיכת עוגה עבור פורטמן היה הבנת מחלת הנפש של נינה. השחקנית למדה פסיכולוגיה בהרווארד אז היא באמת הכירה את מה שעוברת על נינה.
עם זאת, עבור פורטמן, משחק נינה היה "בהחלט המאתגר והמתגמל ביותר."
אחרי ההופעה הראויה לאוסקר
כאשר פורטמן זכתה במועמדותה לאוסקר על הסרט, החלה המחלוקת. כפילת הריקודים שלה, שרה ליין, ניגשה ואמרה שיוצרי הסרט אמרו לה לשקר לגבי כמה רוקדת פורטמן, כדי שזה ייראה כאילו פורטמן עשתה הרבה כדי להפוך לרקדנית בלט מעולה.
"הם ניסו ליצור את הדימוי הזה, את החזית הזאת, באמת, שנטלי עשתה משהו יוצא דופן," אמר ליין. "משהו שהוא כמעט בלתי אפשרי… להפוך לבלרינה מקצועית תוך שנה וחצי.אפילו כשהיא עבדה קשה, זה דורש הרבה יותר. זה לוקח עשרים ושתיים שנה, זה לוקח שלושים שנה להפוך לבלרינה."
ואז היה קרב על כמה סצינות פורטמן באמת עשתה, אבל אפילו העורך לא יכול היה לדעת מי היה מי כי ההופעה של פורטמן הייתה במקום.
לכל המחלוקת אמרה פורטמן, "הייתה לי הזדמנות ליצור משהו יפה עם הסרט הזה, ואני לא רוצה להיכנע לרכילות". מדברים כמו מקצוען אמיתי. אבל גם פורטמן יודעת הכל על אנשי מקצוע.
