לאור העובדה ששר הטבעות זכה להצלחה עצומה, יוצרי קולנוע ומעריצים כאחד ניסו להבין מה בדיוק עבד על העיבוד של פיטר ג'קסון ל-J. R. R. סיפורו של טולקין באותו השם. בעוד שהתשובה לשאלה הזו תלויה מאיזו זווית אתה ניגשים אליה, פיטר ג'קסון הסביר שבסופו של דבר יש דבר אחד שבאמת עזר לו להבין את הסיפור. וזה בדיוק מה שלטענתו גורם לאנשים להתאהב גם בספרים וגם בסרטים.
הבעיה בהתאמת J. R. R. העבודה של טולקין
עם יציאתו של הפרק האחרון של שר הטבעות, שיבת המלך, פיטר ג'קסון ישב עם צ'רלי רוז המושחת כעת כדי לדון בהכנת הטרילוגיה.בשיחתם הזכיר פיטר כמה בלתי אפשרי היה פעם להתאים את J. R. R. העבודה של טולקין לסרט לייב אקשן למסך הגדול.
"זה לא נוצר כי לא הייתה שום דרך שתוכל להעלות לסרט את כל מה שטולקין תיאר", אמר פיטר ג'קסון לצ'רלי רוז. "עם כותרת ונכס כמו שר הטבעות, אני חושב שאתה צריך להיזהר מאוד שלא תעשה סרט מאכזב כי כל כך הרבה אנשים מתלהבים מהספר. ואם אתה קורא למשהו 'אדון של הטבעות', יש לך אחריות לספק משהו שראוי לתואר הזה. ולא יכולת לעשות את זה לפני שטכנולוגיית המחשב נכנסה לפני כמה שנים."
למרות שהיו מספר מרכיבים מרכזיים שבהם התמקד פיטר ג'קסון כשעיבד שלושה ספרים לשלושה סרטים, הוא מצא את עצמו מבלה הכי הרבה זמן עם גורם אחד. זה החלק של שר הטבעות שפיטר מאמין שהוא הסיבה לכך שמיליוני אנשים ברחבי העולם מעריצים את הסיפור… הדמויות.
"איך ניגשת לקחת חירויות עם הסיפור?" שאל צ'רלי רוז את פיטר, בהתייחס לכמה מההבדלים בין הספרים לסרטים, כולל הרחבת תפקידו של ליב טיילר בתור ארוון.
"הדרך שבה ניגשנו לכתיבת התסריט… כי זה היה הסיוט האמיתי של הפרויקט הזה. כתיבת התסריט הייתה הדבר הכי קשה שעשינו אי פעם", הסביר פיטר על המשימה שהוא, פראן וולש, ו פיליפה בוינס שיתפה פעולה ב.
"קודם כל, הורדנו את זה למינימום כדי למצוא את עמוד השדרה של הסיפור. אמרנו, 'אוקיי, זה על הוביט קטן בשם פרודו באגינס שלוקח טבעת וזורק אותה לתוך הר געש בסוף'. כל מה שלא קשור לפרודו לקחת את הטבעת, אנחנו נפסיד. כי ברור שטולקין הלך על משיקים לכל הכיוונים. אז, זה סוג של נפטר מהרבה חומר שלא היה מחובר ואז היינו צריכים לעצב את זה לשלושה סרטים וזה היה די קשה."
פיטר המשיך והסביר שהוא באמת רצה שכל אחד משלושת הסרטים, אחוות הטבעת, שני המגדלים ושיבת המלך, יהיו סיפורים עצמאיים ומהנים. עם זאת, הוא גם ידע שבסופו של דבר שלושתם יתקיימו בציבור בבת אחת ולכן שלושת הסרטים הללו ייחשבו לשלושה חלקים של סיפור אחד גדול.
"היינו צריכים לעצב את הקשתות של הסיפור בנפרד עבור שלושה סרטים ולאחר מכן כסיפור ארוך בהרבה של 10 שעות או 11 שעות", תיאר פיטר.
בגלל זה, היה צריך ליצור רגעים לסרטים שלא היו קיימים בספר, כמו הרגע שבו פרודו אומר לסם 'לעזוב' ב'שיבת המלך'.
"גם הרגשנו שאנחנו עושים את הסרטים לאנשים שקראו את הספרים לפני עשר שנים, לא לפני עשרה שבועות," אמר פיטר, ובלבל לרגע את צ'רלי רוז. "עלינו לוודא שיש לנו משהו שכולם זוכרים מהחוויה של קריאת הספר הזה."
בעיקרו של דבר, פיטר אמר שלאנשים שקראו את הספרים לפני עשר שנים יש פחות עניין בפרטים של כל רגע, בניגוד למה שכל רגע מייצג או גורם להם להרגיש. אז זה לא משנה אם אראגורן עמד ליד מפל מפואר לרגע, או איך בדיוק הוא אמר את מה שהוא אמר, מה שחשוב זה המשמעות של מה שהוא אמר ואיפה הוא אמר את זה.
הדמויות היו המרכיב הסודי
בסופו של דבר, הנושא הזה הסתיים במה שדווקא פיטר ג'קסון מרגיש שהוא המרכיב החשוב ביותר של J. R. R. הסיפורים של טולקין.
"אני אגיד לך מה המפתח עם טולקין. ואכן בילינו קצת זמן, כמובן, ממש בהתחלה במחשבה, 'אוקיי, אנחנו עושים את הסרטים האלה, מה זה קשור לספרים שאנשים אוהבים ארבעים/חמישים שנה?' יש בזה סוד.יש לזה כמו מפתח. ורצינו לדעת מה המפתח הזה. והדבר היחיד שהבנו הוא שלמרות שלטולקין יש את הקרבות, ויש לו את המפלצות, ויש לו את כל האלמנטים הפנטסטיים, מה שאנשים אוהבים בספרים האלה ומה מושך אותם לקרוא אותם שוב ושוב. הן הדמויות. זה הדמויות. זה ההוביטים. זה האומץ. זה האומץ. זו הידידות. זה הדמויות." תיאר פיטר.
זה נתן לפיטר, פראן ופיליפה תחושה חזקה ממש בתחילת כתיבת הסיפורים האלה לגבי מה עליהם להתמקד. בסופו של יום, הם תמיד חזרו לדמויות וזה מה שעשה את הסרטים שלהם כל כך מיוחדים. אחרי הכל, זה בדיוק מה שהפך את ספריו של טולקין לכל כך אהובים.
