בין אם המעריצים ידעו למה לצפות מקנדל רוי בעונה השלישית של Sucession של HBO או לא, רוב הסיכויים שכל מעריץ מושבע מרוצה לחלוטין. אחרי הכל, לא נראה שיש תוכנית נוכחית שהיא עקבית כמו זו שמתארת כיצד עושר מוגזם וקפיטליזם בלתי מבוקר השחיתו והרסו את המשפחה האמריקאית. בעוד שתוכניות כמו עקרות הבית האמיתיות ואפילו דברים כמו שושלת עושים סאטירה לעשירים קיצוניים, הם גם מבלים זמן שווה בזוהר אותם. זו לא ירושה בכלל. בניגוד לתוכניות האלה, Succession יודעת בדיוק מה זה ומעולם לא סטתה מזה, תוך שהיא עדיין מגבירה את המתח הקיים בין כל אחת מהדמויות המדהימות.
למרות שצוות השחקנים של התוכנית אולי לא עשיר כמו שבט רוי, כל אחד מהם יותר ממכור את הדמות שלו לקהל. לעולם הם לא מרגישים לא אותנטיים לעולם הסיפור שבו הם חיים. הם אף פעם לא נראים כאילו הם מתקשרים אליו. ומסיבה זו (כמו גם התסריט המצוין בהחלט), כל דמות בקומדיה האפלה שיצר ג'סי ארמסטרונג אהובה על המעריצים. אבל מי הדמות הכי טובה ב-Succession? אפשר להעלות טיעון לכל אחד ואחד מהם. עם זאת, כמה מעריצים נבונים מאמינים שהדמות הגדולה ביותר בתוכנית היא אחת שבעצם אפילו לא פגשנו עדיין.
רצף הדמויות עדיין צריך להציג
בואו נודה בזה, יש כמעט אינסוף דמויות שמראות יכולות להכיר לקהל. העולם שבו גרים בני הזוג רוי דומה מאוד, הרבה, מאוד לזה שלנו. זה אומר שיכולים להיות כל מספר של אנשים נוראים באותה מידה בעולם הפיננסי, הבידור, החדשות, הפוליטי או המשפחתי שיכולים למצוא את דרכם לתוך הסיפור.
בני המשפחה המורחבת נראה גם אזור שהסופרים יכולים לבלות בו זמן מה. מי הם שאר בני הדודים של רוי? מה עם שאר המשפחה של מרשה? זה נראה כאילו זה יכול להיות מעניין להיכנס אליו. זה בהחלט יעזור לשטוף חלק מהמסתורין סביב הדמות שלה.
למרות שבהחלט יש דמויות שעדיין לא הופיעו בתוכנית, אלה לא אלה שחלק מהמעריצים מתייחסים אליהם כשהם טוענים שהדמות הטובה ביותר אפילו לא בתוכנית.
המצלמה היא באמת הדמות הטובה ביותר ברצף… הנה הסיבה…
למרות שזה אולי נראה קצת גימיקי לומר, אין ספק שהמצלמה היא הדמות הטובה ביותר ב-Succession. זה טכנית לא בתוכנית ובכל זאת החלק הכי חשוב בה. כפי שנצפה במאמר וידאו מצוין מאת Thomas Flight, המצלמה ברצף פועלת כמו מתבוננת באירועי הסיפור.
זה דומה לאופן שבו יוצר סרטים דוקומנטרי מצלם את הנושאים שלו, כמו גם קרוב לסגנון של סיטקומים כמו פארקים ונופש וכמובן, המשרד.הגישה המוחזקת ביד, המהירה זום, נמצאת בשימוש יתר בנוף הטלוויזיה והקולנוע של היום, אבל היא עושה פלאים למען הירושה. בעיקר כי ההצגה לא נועדה להיות מוקומנטרי. לכן, המצלמה הנעה ופועלת כפי שהיא עושה כמעט מעידה על כך שמדובר בדמות בלתי נראית בכל סצנה. וכמו אדם, הוא מחליט במהירות או לאט להפליא במי או במה להתמקד או לתת חשיבות בכל רגע נתון. זה ההיפך ממה שנקודת מבט של מצלמה יודעת-כל הייתה עושה בדרמות משטרתיות, בסרטי הארי פוטר, או בעצם כל דבר אחר שהוא לא רצף או סרט מדומה.
ברוב התוכניות והסרטים, מוצג לנו מה שהתסריט או הבמאי אומרים לנו להתמקד בו מכיוון שהם יודעים הכל. זה מעוצב באופן רשמי, מאוזן ועקבי ויזואלית. אבל המצלמה ב-Succession נעה כאילו מדובר באדם שלא מסוגל לתפוס כל רגע או פשוט לא רוצה. זה רואה את מה שהוא רוצה לראות. זה סובייקטיבי.
במקום צילומים רחבים וסוחפים של יוקרה, שמופיעים רק מדי פעם בתוכנית, המצלמה מתמקדת באבסורד, באי-נוחות ובתגובות קורעות הלב המוזרות שיש לכל דמות בכל סצנה נתונה. זה חשוב להפליא לתוכנית כמו Succession מכיוון שהיא, בסופו של דבר, סאטירה. עם זאת, זו סאטירה שלוקחת את עצמה ברצינות להפליא.
זה גם קשור לאירוניה הדרמטית וחוסר היכולת של כל דמות להיות אותנטית או בלי מניע. בדרך כלל, הדמויות של Succession חושפות את מה שהן רוצות בנושא שלהן שמתעורר לחיים בתגובות שלהן ובשפת הגוף שלהן. כשהמצלמה מתרחקת פתאום מחילופי דברים חשובים לדמות משנית המגיבה בצורה שהיא בדרך כלל רגש הפוך ממה שהאנרגיה של הסצנה.
בנוסף, בהתחשב בעובדה שהתוכנית כוללת הרבה אנשים יושבים ומדברים, המצלמה הנעה מוסיפה אנרגיה קינטית שמוסיפה למתח, לדרמה ולתחושת אי-הנוחות.ומכיוון שההצגה בנויה סביב משחקי כוח ושינויים בדינמיקה היררכית, תחושת אי הנוחות היא חיונית לאותנטיות של הסיפור.
למרות שהמצלמה אינה דמות ממשית בתוכנית, היא לגמרי מתנהגת כאילו היא. וזהו שאנחנו רואים את כל ההצגה. לכן כל הרגעים הלא ברורים, התגובות והחילופים שגורמים לנו לצחוק או להתכווץ נובעים בסופו של דבר מההתנהגות הסובייקטיבית והבלתי יציבה שלו.
