עד היום, אנחנו עדיין לא יודעים את הסיפור המובהק על יצירת הקלאסיקה של דיסני מ-1994, מלך האריות. יש רבים שחושבים שרבים מהפרטים הוסרו מסדרת אנימה יפנית משנות ה-60 בשם Kimba The White Lion. כשנשאלו על כך לאחרונה כמו 2019, דיסני התחמק מהשאלה. עבורם, יש רק היסטוריה אחת מוחלטת של הסרט הזה… וגם הוא די מרתק…
לפני יציאת עיבוד הלייב אקשן של ג'ון פברו למלך האריות של דיסני, פורבס הוציא היסטוריה מרתקת בעל פה או יצירה והפקה של סרט הילדות האהוב על כולם. כמובן, בני דור המילניום (כמו גם הוריהם) עדיין מזמזמים את "תהיו מוכנים" או יוצרים מחדש סצנות מפורסמות מהסרט.
הנה השורש של כל הפרטים הנוסטלגיים האלה…
זה נקרא לראשונה "מלך הג'ונגל" והגיע ממוחו של ג'פרי קצנברג
לפי הראיון שלה לפורבס, התסריטאית לינדה וולברטון טענה שהראש לשעבר של מחלקת האנימציה של דיסני (והמייסד העתידי של דרימוורקס) הוא האיש שאחראי למלך האריות… לפחות, התפיסה הראשונה שלו.
"הייתי בסרט שנקרא Homeward Bound ואז ג'פרי קצנברג הוריד אותי [הסרט ההוא], שעליו התעצבנתי, ושם אותי על הדבר הזה שנקרא 'מלך הג'ונגל'", אמרה לינדה וולברטון. פורבס. "ג'פרי מאוד רצה לעשות התבגרות [סיפור] של גור אריות באפריקה. זה בערך מה שחזרנו אליו ולכן שאלתי אותו מה משך אותו לרעיון, כי הוא היה מאוד מאוד מחויב לפרויקט.הוא סיפר סיפור אישי מעניין באמת על הבגידה [על ידי] דמות אוונגרית בחייו. זה הניע אותי לספר הספציפי הזה, שהוא סקאר בוגד בסימבה; האמון של סימבה בסקאר, ואתה יודע איך הסיפור ממשיך משם."
לפני לינדה, היה תסריט שנכתב על בסיס הרעיונות של ג'פרי, אבל אף אחד באולפן לא אהב אותו. אז, ג'פרי ידע שהוא צריך לשכור את לינדה וכישרונות אחרים כדי לשנות דברים.
במאי-שותף רוב מינקוף (שנשכר לצד רוג'ר אלרס כדי להחיות את הסרט) אמר שהגישה המקורית לסרט הייתה מאוד נטורליסטית. אבל כשרוב התקבל לעבודה, הוא דאג שהרצון שלו להפוך את הסרט לרוחני הרבה יותר.
"הרגשתי מאוד שצריך מימד רוחני כדי להעמיק את האיכויות המיתיות של הסיפור", אמר הבמאי המשותף רוב מינקוף לפורבס. "רוג'ר [אלרס] הרגיש אותו הדבר ולכן שיתפנו פעולה בצורה יעילה מאוד.הבאנו כל מיני התייחסויות ופילוסופיות שונות."
טיול לאפריקה יצר קשר חשוב
חלק מהחזון הזה היה צריך לבוא לידי ביטוי בעיצוב החזותי של הסיפור ולכן כריסטופר סנדרס (מעצב ההפקה) נשכר למסע די מוקדם.
"הפרויקט היה בפיתוח במשך זמן רב מאוד. עבדתי על היפה והחיה כשראיתי לראשונה ציורים [עבור מלך האריות], "אמר כריסטופר סנדרס. "באותו שלב, זה נקרא מלך הג'ונגל. אני מניח שכשעסקתי בו באמת והתחלתי התחלתי בכך שהתבקשתי להיות אחד מהמנהלים האמנותיים. מעולם לא בימוי אמנות לפני כן ו… הלכתי לאפריקה עם הצוות באותו שלב. זה היה הטיול הכי מדהים שהיה לי בחיי."
לא רק שהטיול הזה לאפריקה אפשר לבעלי החזון לקבל השראה לנוף ולסיפור, אלא שהוא גם יצר ביניהם קשר.
"זה היה אחד מאותם דברים שבהמשך, כשעבדנו על הסרט, היה רגע שבו רוג'ר היה מסתכל למעלה ואומר, 'אנחנו צריכים לעשות את הדבר הזה כמו…' ואז מישהו אחר היה אומר, 'ביום ההוא ליד הנהר' והוא היה אומר, 'כן!' כולכם פשוט הבנתם על מה כולם מדברים", הסביר כריסטופר.
הקשר השייקספירי הברור
כל מי שקרא את "המלט" יכול לראות את קווי הדמיון בין המחזה האיקוני של וויליאם שייקספיר לבין מלך האריות. וזה נעשה בכוונה רבה.
"בזמנו, הדבר הגדול לעשות היה המסע של הגיבור, "הגיבור בעל אלף הפנים", אמרה התסריטאית לינדה וולברטון. עם זאת, לינדה מצאה את הספר הישן מהמם ומבנה הסיפור שנמצא בתוכו אינו מתאים למה שהפך למלך האריות.במקום זאת, היא מצאה השפעה רבה יותר מוויליאם שייקספיר.
בעזרת המפיק דון האן, הבמאי המשותף רוג'ר אלרס ורוב מינקוף, כמו גם ברנדה צ'פמן, קירק וייז וגארי טרוסדייל, כל הסיפור עובד מחדש כדי להתאים להשפעה השייקספירית החדשה.
בגלל השינוי המבני הזה, הוצגו תפאורות מרכזיות כמו סצנת הטיפוס והגלות של סימבה, רוח הרפאים של מופאסה, ואפילו חזרתו של סימבה ל-Pride Rock.
כל זה הוצג לראשי האולפן, כולל מייקל אייזנר, רוי דיסני ג'וניור, וג'פרי קצנברג.
"כשסיימנו את המגרש, אייזנר שאל אם נוכל להשתמש בשייקספיר, במיוחד "המלך ליר", כמודל לקרקע את החומר", אמר רוב מינקוף. "אבל זו הייתה מורין דונלי, מפיקה של בת הים הקטנה, שהציעה ש"המלט" מתאים יותר, וזה התחבר לכולם.יכולת לשמוע התנשפות של הכרה כשהקהל מלמל, 'הדוד רוצח את המלך… כמובן!' 'זה המלט עם אריות!' מייקל הכריז וזהו."
